駄洒落
駄洒落（だじゃれ）は同じあるいは非常に似通った音を持つ言葉をかけて遊ぶ一種の言葉遊び。
雑俳の一つとしての「洒落」は言葉の一部分を母音とイントネーションが同じ語、母音が同じ語、同音異義語などを当てはめるものである。
例「蝶々一本さらしに巻いて（包丁一本サラシに巻いて）」。
言葉遊びの「洒落」は知識と教養を示す気の利いたものであったが、これに価値を認めることのないカウンターカルチャーからの揶揄を込めて「駄」の文字を冠した。洒落の文化が失われるにつれ、それを文化として持たない若者からはおやじギャグと称されるようにもなる。古くは地口とも。
判りやすい遊びの一種であるため、語彙が増えだす小学生などの低年齢の人がこれを用いてコミュニケーションの円滑化をはかることがある一方で、大人が条件反射的に特に若い世代に対して用いると逆にコミュニケーションの円滑化を損ねることになる場合もある。
駄洒落の典型的な例
駄洒落 同じ読みを持つ語を用いたもの
理想のものがありそう。
アルミ缶の上にある蜜柑
「1点の差」って…何いってんのさ!
寝込んだ猫
韓国に勧告
北朝鮮に来た挑戦状
ニューヨークで入浴
コンクラーヴェは根競べ
コンドルがめりこんどる
睡魔に負けてすいません
スキーが好きです。
電話には出んわ
土管がドカンと音がした!
副部長の鼻血を拭く部長
フリーは不利
僕さぁ、ボクサー
「隣の家に塀が出来たってねえ」「へぇ〜」（落語家が修行で初めてやらされる題目の一つ）
「隣の家に囲いが出来たってねえ」「かっこいい～」というバージョンもある。
そのステッキ、素敵です
総統も相当ですな〜。（アニメ「宇宙戦艦ヤマト」の第11話『決断！！ガミラス絶対防衛線突入！！』でのセリフ。「総統も相当ですな〜」を笑って言った部下はデスラーに即刻処刑された。他に特撮「ジャッカー電撃隊」でも同じ洒落を使われており、27話にて怪人クロコダイルが番場壮吉が扮装したドイツ総統に「総統は相当な嘘つきだ!」と言っている）
トイレにいっといれ（幼児向け番組『いないいないばあっ!』で発表された同タイトルの童謡（作詞：潮永光生、作曲：濱田理恵）が存在する）
予想はよそう
Let’s eat 朝ごはん!!(愛媛朝日テレビの朝食を食べようと言うキャンペーンCMで、二つのeat(食べると言う意味の英単語と愛媛朝日テレビ)をかけている。)
似たような音を持つ語を用いたもの
塩がなくてしょうがない。
布団が吹っ飛んだ。
八街でやっちまった。
シチズンの時計がしちずん（7時）をお知らせします。
ロシアの殺し屋（ころしや）は恐ろしや
スーパー銭湯に行く人は数パーセントくらいだ。
だじゃればかり言っているのはだれじゃ。
いたずらは嫌ずら
ナイス な椅子 無いっすか？
二つの語を融合したもの
「布団がお山の方まで吹っ飛んだ!」「おやまぁ。」
猫がロンドンで寝ころんどん?
複数の意味を持つ1つの文章、または似た様な文章
『ぎなた読み』も参照のこと。
倒産か、辛かったな（父さんカツラ買ったな）
無罪放免（臭い放便）
お食事券（汚職事件）
お取りになった（囮になった）
パン作ったことある?（パンツ食ったことある?）
理科、ちゃんと勉強してる?（リカちゃんと勉強してる？）
たい焼きって食ったことある?（タイヤ切って食ったことある？）
ねえ、ちゃんと風呂入ってる?（姉ちゃんと風呂入ってる？）
ねえ、ちゃんと恋してる？（姉ちゃんと恋してる？）
渡しといてください（私と居てください）
いい肉買った（言いにくかった）
今日、麩の味噌汁（恐怖の味噌汁）
あなたの顔何回も見たい（あなたの顔なんか芋みたい）
桶掴んだことある?（おけつ咬んだことある?）
あ、おいち（あ、美味しい）（青い血）
悪の十字架（開くの10時か）
計算（ケイさん）
寝台車を手配する（死んだ医者を手配する）
日本語を英語に置き換えたもの
本がブックブックと沈む（副詞ぶくぶくと、本を英語に直したときの「ブック」(book)を掛けている）
日本が沈んだ、ジャパン！（「日本」を表す「ジャパン」(Japan)と物が沈むときの音を掛けている）
金曜日のごはんはエビフライでー（金曜日の英訳「フライデー」（Friday）とエビフライのフライとを掛けている）
「君の耳はかわいいね」「イヤーそれほどでもー」（耳の英語「イヤー」(ear)といやー、の響きを掛けている）
ある単語に似た別の単語を無理やり当てはめたもの
この場合、言葉の意味は無視し、音の響き、そのナンセンスを楽しむ。中京テレビのバラエティ番組「フットンダ」はこのような駄洒落(番組内では「モジリ」とされる)を取り上げる番組。
センタッキー・フライドチキン （「ケンタッキー・フライドチキン」のケンタッキーと洗濯機の響きを掛けている）
岐阜・ミー・チョコレート （「ギブ・ミー・チョコレート」のギブと岐阜の響きを掛けている）
駄洒落による芸
小咄
いわゆる二言小咄というのは、ある一言に返事をつけるだけの簡単なもので、多くが駄洒落である。たとえばもっとも有名なものに次のようなものがある。
「隣の空き地に囲いが出来たんだってねえ」
「へえ」（塀に掛けてある）
「鳥がなんか落としよったで」
「ふーん」（糞に掛けてある）
コミックソング
清水國明と原田伸郎によるあのねのねが1970年代に現在で言うおやじギャグを使ったコミックソングを量産し、一世を風靡した。
「魚屋のオッサンの歌」（1973年3月10日）
「土建屋のオッサンの歌」
「でんでん虫の唄」（1974年6月10日）
「大きな栗とリスの歌」
○○づくし
ある分野の様々なものを駄洒落の形で取り込みながら、一繋がりの歌や口上を述べるもので、古典的な漫才などに見られる。これを歌謡曲に仕立てたものに、たとえば「自動車ショー歌」がある。
駄洒落 人物
多治家礼（たじやれい）：駄洒落研究家を自称、ハルキブックスより『ダジャレ練習帳』、『これをダジャレで言えますか？』、『このダジャレで生きのびろ！』などの駄洒落を主題とした著作を出版。名前そのものも駄洒落にかけた駄
洒落。
高信太郎：漫画家で、漫画作品のほとんどのオチが駄洒落。単行本の名にも「漫画日本むつかし話（まんが日本昔ばなし）」・「起承転外（起承転結と奇想天外）」など駄洒落によるものが多々ある。
以下は駄洒落をちょいちょい披露するので有名な人物。
安部憲幸（元ABCアナウンサー）
飯塚昭三
池上彰
池辺晋一郎
石塚英彦
井上順
荻野アンナ
片平敦（気象予報士）
上重聡（日本テレビアナウンサー）
川相昌弘
神田正輝
後藤繁榮（NHKアナウンサー）
さまぁ〜ず
島木譲二
島田一の介
城島茂
白井静雄（文化放送アナウンサー）
末高斗夢
鈴井貴之
田代まさし
田中毅（日本テレビアナウンサー）
千聖（PENICILLIN）
つボイノリオ
デーブ・スペクター
梨田昌孝
野口五郎
林家木久扇
早野宏史
広川太一郎
松井珠理奈（SKE48）
南利幸 （気象予報士）
山岸愛梨 (ウェザーニューズ所属の気象キャスター)
山藤章二 – ダジャレの才能を禍をもたらす才能「魔才」と呼んだ。
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ギャグ
ギャグ（Gag）とは、話題や行為の最中に挿入する短い言葉や仕草などで、滑稽な効果をもたらすものを言う。
ギャグ 概要
ギャグと似たような意味を持つ言葉に、「冗談」がある。冗談は、言葉による戯れを広い意味で指す。これに対し日本語におけるギャグは、冗談よりも短い言葉ないしは言葉の組み合わせであったり、滑稽な所作による戯れをも指している。またギャグの場合、主とする話題の内容と直接関係のないものや、即興性の強いものであることを暗に意味している。
また舞台や演劇や映画などにおいて、観客を笑わせる目的で行われる即興的な言葉や仕草を指す意味も持ち、後に漫画などでも使われるようになった。
現在では、日常における同様の行為をも指す言葉として広く使われている。
ギャグと滑稽・冗談・笑いとの違いは、ギャグには残酷なあるいは皮肉な種類のものが含まれることである。また、ギャグという言葉が浸透した昭和40年代は、笑いの表現が抽象的・記号的・強烈（残酷味を含んだ）化的に発展した時期であり、言葉の使われ方にもその影響があると思われる。
19世紀のヨーロッパの舞台俳優が観客の私語を止めさせて舞台に注目させるために始めたものである。英語gagは「猿ぐつわ（をはめる）」「言論の抑圧（をする）」との意味の他動詞･名詞であり、英国議会では討論の打ち切りを表す。また外科では開口器[1]。
ギャグの種類
ギャグには以下の種類がある。これらは組み合わせて使われることもある。奇矯な動作や発言などのほかに、いわゆるモノマネ芸なども観衆の注意を一気に引き寄せる手段としてよく用いられる。
ギャグ ことばによるもの
言葉の面白さで笑いを起こすもの。駄洒落（ないしオヤジギャグ）などもこれに含まれる。また声色の奇矯さやモノマネ（有名人モノマネ、「ええ声ぇ～♪」、四ヶ国語麻雀、笑いながら怒る人etc…）など。
ギャグ 所作によるもの（ビジュアル・ギャグ）
動作などで笑いを起こすもの。いわゆる、スラップスティック。ドツキ漫才などで相方を叩くこともこれに含まれる。
ギャグ キャラクター性によるもの
その人のキャラクター性によって笑いを起こすもの。服装や持ち物の意外性、性癖（驚くとしゃっくりをする等）など。言葉や所作によるギャグと組み合わされることが多い。モノマネ芸では顕著に見られる。
ギャグ その他
舞台や映画･映像などでは効果音や挿入音楽などによって笑いを呼び起こす工夫がある。また舞台装置や小道具、背景などを利用することもある。
表現上のギャグの効果
物語中に適度なギャグを織り込むことで息抜きになり、物語に対する集中力を持続させる。また、ギャグを言った人物への親近感を増加させる効果もある。この時形成された親近感は、後の物語の展開で活かすことも可能である。例えば観客に好まれるギャグを言っていた人物が物語上不幸に陥るようなことになれば、観客に深く同情される可能性が高い。
ギャグを過度に織り込んでしまうと、物語に対する集中力は逆に散漫になり、未熟な印象の作品ができ上がってしまう。また、時流や観客層に合わないギャグは、見る側を白けさせ、ギャグを言う人物に対して嫌悪感を抱かせる結果になる。ただし、ギャグそのものが作品の目的である場合は、この限りではない。ギャグを活用した変わり種のドラマとしては、ストーリーに絡まない部分でふんだんにギャグを織り込んで制作された明石家さんま主演の『心はロンリー気持ちは「…」』があった（脚本家とは別にギャグ考案のためのチームが組まれていたほどである）。
ギャグの寿命
人間の営みの滑稽さを表現する喜劇、落語などの笑いと違い、ギャグの寿命は大抵の場合非常に短い。時事問題を扱うギャグは、その時事問題が忘れられるに従い、面白さの熱は急速に冷めてしまう。
また、言葉によるギャグは時として流行語にもなるが、繰り返し人の口に上るに連れ、結局のところ急速に飽きられてしまう運命にある。ただし、所作を伴うギャグには再現の難しいものもあり、そのようなギャグは長く支持される場合もある。
短期に飽きられたギャグは、相当年が経過すると流行した時代・世相を回顧する役割として機能する場合もある。
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微笑み 笑顔
微笑み（ほほえみ）は、人間の表情・感情表現の一つ。嬉しさや好意を表現したり、敵意を持たないことを伝えたりするために使われる。表情としての微笑みは笑顔（えがお）とも呼ばれる。
微笑み 笑顔の特徴
他の表情と比べても、内的な感情の発露としての側面が強く、本心からではない自然な笑顔を作るのは難しい。一方で、明示的な含意を示すために、しばしば意識的に作られた微笑みが使われる。
これは双方が作り笑いであることを理解した上で成り立っている。新生児は感情表現とは別に自然と微笑む（ような表情をみせる ）新生児微笑を行う。
皇族のをはじめとする日本人特有の曖昧な微笑は、特に「アルカイク・スマイル」（アルカイック―、archaic smile）と外国人から揶揄を込めて呼ばれる。
笑い
日本語の「笑い」は、可笑しさによって笑う「laugh」と、嬉しさによって微笑む「smile」の二つの行為の意味を持つが、これらは異なったものである。
とはいえ、近しいものでもある。笑いにはしばしば嘲りのニュアンスが加わったり、声が加わるのに対して、微笑みにはそのどちらもない。他に、つくり笑いや愛想笑い、苦笑い、泣き笑い等の様々な笑いの種類がある。
ただし、子供をあやしていると、ほほえみから次第に声が出て、やがて本格的に笑い出す場合もあるから、連続的な関係はある。
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笑いの種類
含み笑い
薄ら笑い
せせら笑い
作り笑い
苦笑い
思い出し笑い
独り笑い
高笑い
馬鹿笑い
追従笑い
貰い笑い
誘い笑い
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笑いについての名言・格言・四字熟語
破顔一笑
呵々大笑
抱腹絶倒
一笑に付す
一笑を買う
笑壺に入る
笑みの中の刀
笑中に刀あり
笑いを噛み殺す
笑う門には福来る
笑い三年泣き三月
痘痕も靨(笑窪)
目屎鼻屎を笑う
樽抜き渋柿を笑う
怒れる拳笑面に当たらず
来年のことを言うと鬼が笑う
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笑いに関する表現
笑顔
爆笑、大爆笑
苦笑
失笑、冷笑
照れ笑い
微笑
愛想笑い
空笑
嘲笑
憫笑
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落語家（噺家）
落語家（らくごか）は、落語を演じて視聴させることを職業とする人。
戦前は、寄席がおもな活動の拠点で、グループを組んで地方公演も行っていたが、戦後はその話術を生かしテレビやラジオの司会業、パーソナリティなどの副業をすることも多い。「話家」「噺家」「咄家」（はなしか）は、「落語家」の古い表現である。
落語家の演ずる噺は大別して二種類ある。
落とし噺：噺の終わりに「落ち（「さげ」とも言う）」が有る噺。「落語」はこれに該当する。
人情噺：噺の終わりに「落ち」が無い噺。基本的に続き続き・・・で引っぱっていく。怪談噺等もこれに属する。
このため、「落語家」という表現は、厳密には 1. のみを語る者ということになり、1. 2. 両方語る場合「噺家」の方が適切な呼称であるが、1.に属する一部の噺も人情噺として捉える主張の存在もあり、現在は「落語家」で定着している。
江戸時代には狂歌や雑俳に関わる人々など素人の咄家も活躍していたが、やがて烏亭焉馬や三笑亭可楽などの職業咄家たちがあらわれた。
落語家（噺家）の身分
その身分は（見習い、）前座、二つ目、真打からなる。この区分けがあるのは、現在では東京だけであり、上方にはこれらの身分は存在しない。
落語家（噺家）見習い（みならい）
弟子入りを志願した師匠から入門の許可を得た落語家の卵。入門したあと、前座名（名前）を師匠から貰い、前座登録をして、前座として楽屋入りするまでは「見習い」と呼ぶ。
正規の身分制度にはもともと存在しないが、前座の数が多いのでそれまでの待機をする。
おもに師匠宅で師匠・その家族のために家事などの下働き・雑用をする。休みはない。
昔は師匠宅に住み込みで身の回りの世話をすることもあったが、現在は通いの方が多い。食事は師匠宅でするので（作るのは見習い本人だが）食費は要らない。住み込みであれば、家賃や衣装代も要らない。娯楽等を楽しむことは禁じられている。見習いと前座は、落語家社会では人間扱いではない。
落語家（噺家） 前座（ぜんざ）
仏教における前座（まえざ）説教が語源。
前述の、師匠宅の家事・雑用の他に、寄席での仕事（前座修行）が課せられる。
寄席での、呼び込み太鼓・鳴り物・めくりの出し入れ・色物の道具の用意と回収・マイクのセッティング・茶汲み・着物の管理など楽屋、寄席共に毎日雑用をこなす（上方では、これらの仕事のうち太鼓・鳴物以外は「お茶子」と呼ばれる寄席従業員によって行われる。）。
寄席で「開口一番」と呼ばれる最初の一席を受持つ場合もあるが、あくまで勉強の為であるから通常は落語家名は番組にも載らない。また、割（出演料）ももらえない。
しかし、前座作業の代償として、僅かながら1日あたり定額の小遣い（給金）がもらえる。4代目橘家圓喬は一旦二つ目に昇進したが、親を養う金を稼ぐために、自ら前座に降格した（関山和夫『落語名人伝』）。
このように、「二つ目に昇進できるのにあえて前座に止まる」落語家をへたりという。
永久前座という異名もある。昭和30年代位までは、へたりが数人いた。橘ノ圓福・林家正吉らである（7代目立川談志が著書『談志楽屋噺』で紹介）。
歌舞伎でいう「頭取」のようなものである。実際には寄席従業員として働いているのと変わらない。ただしへたりは人間扱いされていなかったようである（圓福は寄席の楽屋で仕事中に脳溢血で死んだ。倒れた直後、楽屋に某大看板落語家が入ってきて、死につつある圓福を一瞥し、「まだ死なねェのか」と信じられないことを言った）。
一方上方ではへたりは太鼓・鳴物の演奏を務める人を意味し、また以前はかなり重宝された。主なへたりには三升小三（戎橋松竹）・桂右之助（千日劇場・旧うめだ花月）・桂文蝶（千日劇場）・桂團治（道頓堀角座）・橘家つばめ（神戸松竹座）・2代目三升紋三郎（新花月）等がいた。
当日の寄席で働く前座のうち、最も古株を「立前座」（たてぜんざ）と呼ぶ。寄席興行の進行について全ての決定権を持つ、重要な役回りである。実際には、成り立ての真打よりも、立前座のほうが権力を持つ。立前座は基本的に労働しなくてよく、仕事を他の（下の）前座に指図するだけである。あえて言えば、ネタ帳を記録するのも立前座の仕事である。
落語家（噺家）二つ目（ふたつめ）
前座と真打の間。辞書に掲載されている形では「二つ目」だが、最近では「二ツ目」と表記されている事が多い。この表記については特に決まりが無く、人によっては「二っ目」や「二ッ目」と仮名を小さく書く場合もある。だるまに二つの目を入れられるほど、芸が開眼したという意味。
相撲では関取に相当する。つまり、一人前の落語家として認められる。また、落語家社会の中でようやく人間とみなされる。自分の労力と時間を100%自分のためにだけ使うことが許される。師匠宅の雑用も寄席での裏方仕事もしなくてよい。以下のことが許される。
（紋付きの）羽織を着ること。
番組にも名前が出る。
自分の手拭いを昇進の挨拶に配ること。（配らなければならない）
飲酒・喫煙
自分で落語会を開催したり、（師匠とのつながりのない）他の落語会に出演させてもらうこと。
自分でテレビ・ラジオ出演や営業等への売り込みをすること。また実際に出演すること。
正規の落語家として、寄席で落語をして割がもらえるようになる。しかし、定席への出演機会は大変限られているので、仕事は基本的に自分で探してこなければならなくなる。さもなくば本当に仕事がない状態となる。前座でやってきた雑用が全く無くなった分、その小遣いがもらえる訳でもなく、経済的には苦しいと言われる。最近では、芸事と関係ない（肉体労働や、マニュアル通りに接客する店員などの）アルバイトなどをするものも少なくない。なお、かつての上方落語では「中座」（なかざ）と呼ぶ。
実際にはヨビと呼ばれる“仕事”が存在する。これは、代演要員として寄席に出勤するというもので、抜いた落語家の穴が埋まらない時に高座に上がれる。一部を除いて、二つ目までは自身の師匠が死去した場合、別の真打の門下に移ることになっている。
落語家（噺家） 真打（しんうち）
「（蝋燭の）芯を打つ」ことから転じた。蝋燭は江戸時代の室内照明であり、それを打つ＝消すのは最後に上がる出番の落語家が演じ終わってからである。つまり主任（とり）のみが消すことができる＝芯を打てる。
その名の通り寄席で主任（とり）を務めることができる資格が与えられるほか、敬称が「師匠」となる。また弟子をとることが許される。
真打昇進の際には、特別の興行となり、新真打本人がその芝居の主任となる。そして真打披露目が行われ口上が述べられる。これがなければ昇進したことにならない。つまり、真打昇進と興行とは不可分である。興行中に他の出演者に高級弁当を振る舞い、終演したら真打本人が全経費を払う飲み会が始まる。出費はかなりのものになるが、反面、タニマチからのご祝儀が見込める。
1980年代半ば頃から落語協会、落語芸術協会共に所属する噺家の半数以上を真打が占めるようになり、制度としては形骸化しているとの意見もある。
落語家（噺家）問題点
戦後、真打昇進制度は数度変わった。しかしその選考基準が不明瞭であるとする批判が一貫してある。これがひいては落語家内部の対立の原因となっている。
真打制度は香盤（同一協会内の落語家間の序列）と密接に関係している。
真打昇進の順番、すなわち真打昇進の早い遅いによって、真打達の香盤が決定される。真打昇進以降、中年から老年にかけて、人気、実力が変動することがあっても、順位は入れ替わらない。香盤が一門同士の対立を避けるための談合・密約を果たしているという意見もある。
落語家（噺家） 戦後の騒動
円楽一門会につながる落語三遊協会の設立
1978年、6代目三遊亭圓生が落語協会理事会において当時常任理事3代目三遊亭圓歌・4代目三遊亭金馬・5代目春風亭柳朝の更迭、大量真打の反対の動議を提出し結果棄却された事に起因しており、この事が昇進試験制度設立につながる。
落語家（噺家） 立川流の創設
1978年の落語協会分裂騒動では落語協会に残った7代目立川談志だが、1983年、昇進試験をめぐり落語協会主流派と談志一門が対立した事が理由とされる。この事件は試験制度による改革も決して業界全体を満足させるものではない事を証明したとされる。
根本のところは制度の運用以前の段階で矛盾がある。
落語家（噺家） 上方における真打制度の不在
真打制度は戦前には上方にも存在した。しかし、戦中から終戦直後の時期において大阪では落語より漫才が好まれたこともあり、事実上上方落語が崩壊していた時期に消滅した。その真打制度は上方落語協会で1977年2月に復活して公表もされた。
しかし、現在は制度として事実上消滅している。内部の噺家ランク（例えば協会費のランク）も他の基準（年功序列）で決定している。また上方では、香盤は内部で存在している（かつて真打のみ一回だけ公表もされた）ものの、現在では外部には一切非公開となっている。東京と同じシステム（噺家の順位であり、同格は存在しない）かどうかもわからない。
当時の会長6代目松鶴は「真打にふさわしいかどうかはお客様が決めること（であり、真打制度に胡坐をかいて落語家サイドが真打を客に押し売りするのはおかしい）」と言っている。その後、定席天満天神繁昌亭開設時に、真打制度復活が論議されたが見送られている。上方落語ならではの自由な気風を損ねるというのが、真打制度非導入の理由であった。
このこともあり、主に上方落語四天王の弟子には、寄席やテレビなどで早くに知名度をあげ、入門から7～10年程度で弟子を採る者も多くいた。
また、修行中に師匠が死去しても、別の師匠の元に移籍するというようなことが無い。代表的な例には6代目松鶴の最後の弟子、笑福亭鶴二がおり、入門から1年も経たずに師匠松鶴が死去し、兄弟子にあたる7代目松鶴（笑福亭松葉）らの指導を仰いだが、現在でも「松鶴の弟子」として活動している。ただし全員がその限りではなく、江戸のように元の師匠の兄弟弟子などに移籍する場合も稀にある。後者の例では、5代目林家小染などがいる。
真打・香盤問題は東京でも非常にセンシティブな問題で、協会分裂の直接の引き金になっている。上方落語協会ではもっとナイーブな理由（殆ど口喧嘩）で大物が脱退したことすらある。
これ以上騒動のタネを抱え込むのはたまらないであろう。ややこしい問題（真打）を無理に導入するよりも、現状を維持するほうがいいというのは十分理解できる（真打制度のメリットとして、理事の利権となることがある。東京では、幹部が子飼いの落語家を「真打にしてやる」ことで恩を売り、一生頭が上がらないようにするということもかつてはあったらしいが、現在は完全な年功序列制導入に伴いそれはできなくなった。
香盤制度・真打制度は完全な実力主義でもないので、“急激に売れた人、若い時から売れっ子になった人”に対する処遇が難しいというのも理由の一つである（もちろんこのような落語家は興行的にプッシュすべきであるが、香盤が存在すると中々難しくなる）。
真打制度は真打昇進と興行をリンクさせるが、上方落語協会（繁昌亭）は（香盤と関係なく）「賞」を落語家に受賞させそれと興行をリンクしている。
また、東京の協会では幹部を話し合いで選ぶが、上方落語協会では選挙で選ぶ。ただし選挙は表向きの場合で、実際には選挙の前の話し合いで決まることが多い。
落語家（噺家） アマチュアの落語家
大学の落語研究会に所属する学生などのほかにもアマチュアの落語家が昔から存在し、これらの人々は「天狗連」と呼ばれる。プロの落語家が使わない亭号・屋号を名乗ることが多い。その他にも、地方で落語をベースにした独自の活動を主体にしている、大分県の県南落語組合などのような社会人活動グループなどもある。
落語家（噺家） 落語家の所属団体
落語家（噺家） 関東の落語家
社団法人落語協会（1923年設立、現会長：10代目柳家小三治）
公益社団法人落語芸術協会（1930年設立、現会長：桂歌丸）
円楽一門会（1978年設立、現会長：三遊亭鳳楽）
落語立川流（1983年設立、現家元：立川談志）
落語家（噺家） 関西の落語家
上方落語協会（1957年設立、現会長：桂三枝）
笑福亭鶴光一門は、筆頭弟子の笑福亭学光を除き上方落語協会と落語芸術協会の両方に加盟している。
落語家（噺家） 無所属の落語家
上記五団体に属さないプロ落語家を以下に挙げる。いわゆる天狗連でなく、プロとしての修行を積んだ者、かつ生存者に限定する。
但し、既に名を成した芸能人等が副業、余興として落語もやる場合（最近では、風間杜夫、森末慎二（金メダル亭慎二）、山田隆夫（鈴々舎鈴丸）、にしゃんた、友近、テリー伊藤（林家テリ平）、高田文夫（立川藤志楼）、ミッキー・カーチス（ミッキー亭カーチス）、荻野アンナ、ダイアン吉日等）は除く。
落語家（噺家） 協会を離脱しているだけの者
旧桂枝雀一門（3代目桂南光以下の弟子たち）※雀三郎一門・雀松・九雀・む雀は復帰
3代目桂米朝一門のうち桂小米・桂千朝・桂宗助（米朝本人や、上記の枝雀一門の一部を除く他の弟子は協会加入）
2代目笑福亭松之助一門
名古屋の落語家 [編集]
雷門小福一門（もとは東京落語・雷門福助の系譜。）
落語家（噺家） 周囲から孤立してプロ活動を続ける者
落語家（噺家） 東京
2代目桂小金治（もとは日本芸術協会。映画俳優として売れたため落語家活動ができなくなり脱会。以降フリー）
2代目春風亭華柳（1991年落語芸術協会を脱会してフリー）
2代目快楽亭ブラック一門（落語協会を師・談志とともに出て、その立川流からも除名。本人の著書ISBN 978-4893086396 とISBN 978-4862480217になぜ除名されたかが事細かに書かれている。
除名後、孤立した活動となってから弟子を新たに複数とっており、彼らもまた孤立した存在となっている（プロ落語家とすら看做されていない可能性がある））
柳亭風五 柳橋門下から柳亭風枝門下になりその後フリー。1975年から2010年に掛けて柳亭風之進。
橘家玉蔵 七代目～八代目圓蔵一門。
落語家（噺家） 関西
3代目林家染三一門（関西落語文芸協会を結成）
桂春彦
落語家（噺家） 岡山
雷門喜助（雷門福助門下。瀧口雅仁（オフィスぼんが）著『噺家根問』ISBN 978-4779112973 参照。なぜ岡山かも記述してある）
落語家（噺家） 事実上のレッスン・プロ
東家夢助 （函館。東京時代の芸名柳家小三太。自殺未遂から、函館労音事務員として受け入れられ、救われる。アマチュア落語家を集めた「全国落語大学」学長。著書『はい、出前落語です』）
7代目桂小文吾 （鳥取県米子市。上方落語から身を引いてヘルスセンターに就職。社員として勤務していたが、その舞台に自ら上がるなど、何かしら芸はしていた。定年退職後、フルタイムのプロ落語家に復帰。瀧口雅仁（オフィスぼんが）著『噺家根問』ISBN 978-4779112973 参照）
はち好（沖縄）
物故者のなかで、無所属の落語家の筆頭格は柳家金語楼（吉本興業から離脱（昭和20年代）以降）・3代目三遊亭金馬などが挙げられる。
落語家（噺家） 首都圏・中京・関西圏以外に拠点を移した落語家
上記を除く。落語家として現役の者のみ。
三遊亭洋楽（函館市議会議員）
桂七福（徳島。徳島県観光協会理事）
桂米蔵（山梨県）
2代目桂枝光（北海道。著書『お笑い屯田兵ただ今奮闘中』。前名桂小つぶ）
桂米裕（落語修行中に住職になった。岡山県矢掛町の住職。）
また4代目三遊亭歌笑はすでに帰京。笑福亭笑子は一時大阪で活動していたものの再度シンガポールに移住(彼女はもともとシンガポールでアナウンサーをしていたところ笑福亭鶴笑の高座を見て感動し弟子入りする。鶴笑がロンドンに移住しても夫、子供を連れてロンドンへ移住。今回のシンガポール移住は夫の転勤に伴うもの）。
落語家（噺家） 政治家になった落語家
林家とんでん平（札幌市議会議員。著書『真心あかね雲』）
三遊亭窓里（川越市議会議員）著書『三遊亭窓里の自画自賛』
三遊亭らん丈（町田市議会議員）
桂三発（津市議会議員、旧安濃町議会議員）
窓里（師：6代目圓窓）、らん丈（師：圓丈）、前項の洋楽（師：5代目圓楽）は奇しくも6代目圓生の孫弟子であり、年代とキャリアも同世代。 桂三発は町議会議員も勤めたことがある（市町村合併に伴い失職）。
国政では、立川談志は1971年の第9回参議院議員通常選挙全国区に無所属で立候補し当選（1969年にも衆議院選挙旧・東京都第8区に無所属で立候補し落選）。2011年現在では落語界唯一の国会議員経験者であり、のちに自由民主党へ入党し、1975年に三木内閣の沖縄開発政務次官を務めている（但し、舌禍により在任36日で辞任）。
月亭可朝は参議院選挙に2回出馬（談志と同じく1971年第9回参議院議員通常選挙全国区に無所属で出馬と2001年第19回参議院議員選挙に自由連合公認で出馬）してすべて落選している。桂きん枝も2010年第22回参議院議員通常選挙比例代表区に民主党公認で出馬したが落選した。
落語家（噺家） かつてプロ落語家だった著名人
落語家から寄席の色物（漫才・漫談・物まね・コント等）に転じたケースを除く。またアマチュア落語家として入門したケース、既に名を成した芸能人等が落語もやる場合も除く。
永井荷風（三遊亭夢之助）（注：三笑亭ではありません）
乙田東洋司（三遊亭扇生）
和多田勝（笑福亭小つる）
宗矢樹頼（三遊亭窓矢）
伊集院光（三遊亭楽大）
嘉門達夫（笑福亭笑光）
クーペ（林家クーペ）
ダンカン（立川談かん）
上田信彦（桂ましゅ麿）
親子落語家 [編集]
落語家（噺家）（二世落語家）
坊ちゃん5
7代目林家正蔵 – 初代林家三平 – 9代目林家正蔵・2代目林家三平 – 林家こぶた
林家木久扇（初代林家木久蔵） – 2代目林家木久蔵
三遊亭好楽 – 三遊亭王楽
2代目桂春蝶 – 3代目桂春蝶
月亭八方-月亭八光
初代橘屋圓太郎 – 三遊亭圓朝
三遊亭金勝 – 柳家金語楼・先代昔々亭桃太郎
3代目林家染語楼 – 4代目林家染語楼 – 林家市楼
初代三遊亭圓右 – 2代目三遊亭圓右
初代桂文治 – 2代目桂文治
3代目桂文治 – 江戸4代目桂文治 – 6代目桂文治
4代目三遊亭圓生 – 橘家小圓喬
2代目桂才賀 – 5代目桂文楽・春風亭傳枝
2代目三遊亭萬橘 – 初代柳家小せん
3代目麗々亭柳橋（後の春錦亭柳桜） – 4代目麗々亭柳橋・5代目麗々亭柳橋
5代目笑福亭松鶴 – 6代目笑福亭松鶴 – 5代目笑福亭枝鶴
5代目笑福亭松鶴 – 笑福亭小つる (和多田勝)（孫）
5代目古今亭志ん生 – 10代目金原亭馬生・3代目古今亭志ん朝
2代目桂春團治 -3代目桂春團治
三遊亭圓麗 – 2代目三遊亭小圓朝 – 3代目三遊亭小圓朝
3代目三遊亭圓之助 – 4代目三遊亭小圓朝
3代目桂三木助 – 4代目桂三木助
3代目桂三木助 – 桂三木男（孫）
3代目桂米朝 – 5代目桂米團治
初代柳家蝠丸- 10代目桂文治
古今亭圓菊 – 古今亭菊生
5代目柳家小さん – 6代目柳家小さん
5代目柳家小さん – 柳家花緑（孫）
6代目柳家つば女 – 11代目柳家小きん
4代目三遊亭金馬 – 三遊亭金時
6代目三遊亭圓窓 – 三遊亭窓輝
4代目桂福團治- 桂福若
桂團輔 – 5代目桂文吾
桂團丸 – 初代桂小春團治
2代目露の五郎兵衛 – 露のききょう（綾川文代）
月亭都勇 – 3代目三遊亭圓馬
月の家満月 – 4代目三遊亭圓馬
初代林家菊丸 – 2代目林家菊丸・林家花丸
林家うさぎ – 笑福亭花丸（林家花丸）
初代五明楼玉輔 – 2代目入船亭扇橋
3代目桂文三 – 4代目桂文三
3代目桂文都 – 4代目桂文都
2代目笑福亭松之助 – 明石家のんき – 明石家ぽんた
5代目柳亭痴楽 – 3代目柳亭小痴楽
6代目三遊亭圓楽 – 三遊亭一太郎
4代目桂梅團治 – 桂小梅
5代目林家小染 – 3代目林家染八
5代目三遊亭圓生 – 6代目三遊亭圓生（義理の息子）
落語家（噺家）代表的な落語家
初代三遊亭圓朝（さんゆうていえんちょう）
父は初代橘家圓太郎。江戸末期から明治にかけて活躍した落語家。落語筆記や寄席の近代化、新作落語など、落語の近代化に尽くしたため、中興の祖として仰がれる。講談的な人情噺を得意とした。『牡丹燈籠（ぼたんどうろう）』、『芝浜』、『真景累が淵（しんけいかさねがふち）』、『乳房榎（ちぶさえのき）』などが代表作である。
明治期の名士であり、夏目漱石の小説などにも描かれた。墓は谷中にある。
5代目古今亭志ん生（ここんていしんしょう）
旧旗本美濃部家の息子だが、遊びが過ぎて勘当され、芸を志す。当初は落語だけでなく講談もやっていたが、一向に芽が出ず、赤貧生活が続いた。当時の様子は『なめくじ艦隊』に詳しい。講談も含め芸名を15回変えたことでも有名。
戦争中、酒がたらふく飲めると聞いて6代目三遊亭圓生と共に満州巡業に出かけ、そのまま行方不明。戦後、引揚げてからはその自堕落で天衣無縫な芸風が人気を博し、流行噺家に。十八番に『火焔太鼓』、『唐茄子屋』など。与太郎や駄目亭主を演らせれば天下一と言われ、圓生をして「道場なら勝てるが、真剣で立会ったら私が斬られる」と言わしめた。
高座で酔って寝込み、また客も「志ん生、ゆっくり休めよ」と声を掛けたというなど、エピソードも多い。長男は10代目金原亭馬生、次男は3代目古今亭志ん朝、孫は女優池波志乃。
8代目桂文楽（かつらぶんらく）
志ん生の闊達な芸風の対照に、文楽の謹厳な芸風がある。李白と杜甫の間柄にも似ているが、両者は並んで昭和の落語界を支えた。
文楽の芸は緻密で芸術的であり、演目は少なかったが、特に『馬のす』の豆を箸でつまんで食べる食芸は絶品とされた。芸に対しては自分にも他人にも厳しく、傲岸なところもあった。本来は桂文楽の「六代目」に当るが、八は末広がりで縁起がいいということで、勝手に八代目と名乗った。代表的な演目は『明烏（あけがらす）』、『鰻の幇間（うなぎのたいこ）』等。
その芸は一点の狂いもなく行われるのが特徴だったが、1971年国立小劇場で『大仏餅』を口演中に登場人物の「神谷幸右衛門」の名前が出てこなくなり「もう一度勉強し直して参ります」として下がった。以後、高座に上ることなく没した。上野黒門町に住まいがあったため、「黒門町」とも呼ばれた。因みに文楽が会長であった落語協会も黒門町にある。
初代林家三平（はやしやさんぺい）
「よしこさーん」などの歌謡フレーズ、ギャグや駄洒落を取り入れたスタイルで、高度成長期に一世を風靡した落語家。客いじりが絶妙で、彼の寄席は常に爆笑の渦であった。落語とバラエティ番組の接点を切り開いたタレントとしても知られる。
父（7代目林家正蔵）に落語の手ほどきを受けるが、父の死後は嘗て父の弟子であった4代目月の家圓鏡（後の7代目橘家圓蔵）に師事する。
若い頃は大衆ウケする反面、芸が未熟と指摘もあったが、大病の後、芸は老成した。しかし間もなく肝臓ガンで死去。正蔵襲名は遂に適わず、柳家小三治や月の家圓鏡などの襲名の薦めも辞退し（5代目柳家小さん『咄も剣も自然体』より）、生涯一つ名で通した。享年54。代表的な演目は『源平』。
弟子として林家こん平や林家ペー等。息子に9代目林家正蔵（長男）、二代・三平（次男）、娘はタレント海老名美どり（峰竜太夫人）、泰葉（春風亭小朝元夫人）、妻はエッセイスト海老名香葉子（えびな かよこ）。
落語四天王（らくごしてんのう）
当時、消えかかっていた上方落語の復興に尽力した、3代目桂米朝・3代目桂春團治・6代目笑福亭松鶴・5代目桂文枝の総称。
1960年代にテレビを中心にして起こった演芸ブームで台頭した、東京の当時の若手落語家7代目立川談志・5代目三遊亭圓楽・3代目古今亭志ん朝・5代目春風亭柳朝の総称。（柳朝逝去後は8代目橘家圓蔵を加える。）
2代目桂枝雀（かつらしじゃく）
上方落語の立役者。神戸出身。元々は実弟と素人漫才でならしたが、大学時に落語に転向し、3代目桂米朝に入門、古典落語を修める。しかし古典の美学を究めるより、笑いを求めて精進の結果、「爆笑王」の異名を取る。
「緊張の緩和」によって笑いが起こるとした。弟子や妻子にも恵まれたが、路線の違いを巡って師匠と絶縁したり、晩年は芸に悩んでうつ病になった。『貧乏神』『茶漬け閻魔』など、創作落語も多い。
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著名なコメディアン
チャールズ・チャップリン
ローワン・アトキンソン
バスター・キートン
マルクス兄弟
モンティ・パイソン
ハロルド・ロイド
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芸人
芸人（げいにん）とは、なんらかの技芸や芸能の道に通じている人、または身に備わった技芸や芸能をもって職業とする人のことを指す。また、分野に関わらず、特に優れた技術を持っている場合に、その技術を褒め称える意味において芸人と呼ぶことがある。
近年はテレビ番組などの影響により、芸人という職そのものが「お笑いタレント」のみであるという間違った使われ方が多い。
かつては俳優や舞踊家を、さらに昔は碁打ちや将棋指しを芸人と呼ぶ場合もあったが、現代においてはあまり使われなくなってきている。
江戸時代には、芸人は芸を披露することで関所を手形なしで通ることができた。
カテゴリ : か行
コメディアン（喜劇俳優）
コメディアン(comedian)とは、コメディ即ち喜劇を演じる俳優を指す（女性はコメディエンヌ、comedienne）。演芸を演じる者については「芸人」と呼称されることが多い[1]。
コメディアン（喜劇俳優） 概要
コメディアンは主に小道具等を用いたどたばた喜劇（スラップスティック・コメディ映画）をすることが多い。
道化師が派手な服装と化粧をし、どたばた喜劇をするが、ほとんどのコメディアンが言葉のスタイルのユーモアに焦点を合わせるため、道化師とコメディアンを区別することができる。
19世紀以前、コメディアンの主な活動の現場は舞台だった。映画の発達以降、舞台から映画に進出する者も現れ、国際的に名の知られるコメディアンも誕生するようになった。例えばボードビルのミュージシャンから表現活動を始め、後に多くの映画に出演したマルクス兄弟などがいる。
世界のコメディアン
チャールズ・チャップリン
バスター・キートン
ハロルド・ロイド
ローレル&ハーディ
マルクス兄弟
ダニー・ケイ
ジャック・タチ
ボブ・ホープ
ジェリー・ルイス
ピーター・セラーズ
ルイ・ド・フュネス
メル・ブルックス
ジャッキー・メイソン
モンティ・パイソン
ジェリー・サインフェルド
ビリー・クリスタル
ロビン・ウィリアムズ
ジョン・クリーズ
ジム・キャリー
ウーピー・ゴールドバーグ
ウドム・テーパーニット
スティーヴ・マーティン
エディ・マーフィ
ローワン・アトキンソン
グレアム・チャップマン
日本のコメディアン
いかりや長介
荒井注
森川信
花菱アチャコ
横山エンタツ
榎本健一
古川ロッパ
川田晴久
森繁久彌
有島一郎
三木のり平
伴淳三郎
益田喜頓
堺駿二
フランキー堺
トニー谷
渥美清
植木等
藤山寛美
大村崑
藤田まこと
由利徹
伊東四朗
東八郎
イッセー尾形
萩本欽一
坂上二郎
志村けん
三宅裕司
神田瀧夢
谷啓
関敬六
橋達也
八波むと志
南利明
茶川一郎
清水金一
岸井明
ハナ肇
桜井センリ
犬塚弘
安田伸
財津一郎
石井均
せんだみつお
高木ブー
加藤茶
仲本工事
すわ親治
長門勇
柳家金語楼
堺正章
南方英二
佐々十郎
芦屋雁之助
芦屋小雁
小松政夫
山茶花究
坊屋三郎
柄本明
石倉三郎
竹中直人
谷幹一
レオナルド熊
佐山俊二
カテゴリ : か行