漫才

admin — Fri, 06 Jan 2012 03:22:58 +0000

漫才

漫才（まんざい）は、古来の萬歳を元に、日本の関西地方で独自に発達したとされる、主に2人組で披露される演芸・話芸。

2人の会話の滑稽な掛け合いの妙などで笑いを提供する。大正末期、映画の弁士によって始められた漫談にちなみ、1933年（昭和8年）頃に吉本興業宣伝部によって漫才と名付けられた。漫才を行う者を「漫才師」と呼ぶ。関西圏の漫才を特に上方漫才（かみがたまんざい）という。

漫才の歴史

漫才の発祥と言われる萬歳（まんざい）は、平安時代から始まった芸能で、新年を言祝ぐ（ことほぐ）歌舞である。

2人一組で家々を訪れ、新年を祝う口上を述べた後に、1人片方が打つ鼓に合わせてもう1人が舞う。

江戸時代には、全国各地でその地名を冠した尾張万歳、三河万歳、その後、大和万歳などが興り、歌舞のみでなく言葉の掛け合い噺や謎かけ問答を芸に加えて滑稽味を増し発展していった。

しかし、第二次世界大戦後にはほとんど行われなくなった。今では保存会などが復興・継承している。

明治時代から行われた大阪の寄席演芸である万才（まんざい）は、この萬歳のうち三曲萬歳をベースにしたとされる。三曲萬歳は胡弓・鼓・三味線による賑やかな萬歳で、初期の万才もこれに倣って楽器伴奏を伴っていた。

初期の万才の芸人には、万才という分野を切り開いたパイオニアである玉子屋円辰や、砂川捨丸・中村春代のコンビなどがある。ただし当時の寄席演芸は落語が中心であり、万才は添え物的な立場に置かれていた。

その後、俄や、俄から転化し2人で落語を演じる形式の軽口噺、浪曲の要素が混ざり合って今の形式になった。大正末期には、吉本興業の芸人である横山エンタツ・花菱アチャコのコンビが、万才を会話だけの話芸「しゃべくり漫才」として成立させ、絶大な人気を博した。

昭和初期までは基本的に「萬才」「萬歳」の表記が使われることが多かったが、1933年（昭和8年）1月に吉本興業内に宣伝部が創設され、この宣伝部が発行した「吉本演藝通信」の中で「漫才」と表記を改称することが宣言されたことから、現在では当時同社の宣伝部門を統括していた橋本鐵彦（後の同社社長）を「漫才」の名付け親とするのが通説となっている。

しかしこの前年の1932年（昭和7年）3月に吉本興業が「吉本興業合名会社」として改組された際に、営業品目の一つとして「漫才」の表記が既に使われていること（なお、橋本の吉本興業入社は合名会社への改組後である）などから、「漫才」の名付け親は橋本ではなく、当時同社の総支配人だった林正之助であるとする説もある。[1]

エンタツ・アチャコ以降、漫才は急速に普及し、他のスター漫才師も生みだした。東京ではエンタツ・アチャコと懇意にしていた柳家金語楼が触発されて、一門の梧楼と緑朗に高座で掛け合いを演じさせ、これが今日の東京漫才の祖とされるリーガル千太・万吉に繋がった。一方、砂川捨丸・中村春代や東京の松鶴家千代若・千代菊など、お囃子を取り入れた古典的なスタイルを崩さなかった漫才師もいた。

戦後、漫才師たちは、相方の戦死・病死・消息不明などに見舞われる。吉本興業は映画会社へ転身を図り、ほとんどの専属芸人を解雇した。また、同社と専属契約していなかった漫才師たちは大阪に結集し、仕事の受注やマネージメントをする団之助芸能社を立ち上げた。松鶴家団之助が交通の便などがよかったために西成区山王で芸人を集めたため、山王は『芸人横丁』と呼ばれ地元の人に親しまれた。

その後、交通機関の発達で山王を離れての活動が容易になり、多くの芸人は千土地興行や新生プロダクション、上方芸能（いずれも後の松竹芸能）、そして演芸興行を再開した吉本興業と契約するようになった。

1950 – 1960年代が漫才の全盛期で、上方では中田ダイマル・ラケット、ミヤコ蝶々・南都雄二、かしまし娘、夢路いとし・喜味こいし、海原お浜・小浜、暁伸・ミスハワイ、タイヘイトリオ、鳳啓助・京唄子、人生幸朗・生恵幸子、漫画トリオなどが、東京では前述の千太・万吉のほか、内海突破・並木一路、コロムビア・トップ・ライト、大空ヒット・三空ますみ、宮田洋容・布地由起江、都上英二・東喜美江、内海桂子・好江、獅子てんや・瀬戸わんや、Wけんじなどがラジオ・テレビで活躍した。

1970年代においても、上方では中田カウス・ボタンやコメディNo.1、レツゴー三匹などが台頭して新たな笑いを築いていったが、東京はコントに笑いの主流が移ってしまい停滞気味になっていった。

1980年には、関西テレビの番組『花王名人劇場』や、フジテレビの番組『THE MANZAI』から漫才ブームが起こり、横山やすし・西川きよし、B&B、ザ・ぼんち、星セント・ルイス、ツービート、島田紳助・松本竜介、西川のりお・上方よしお、オール阪神・巨人などの中堅や若手漫才師が人気を集めた。彼らの中には現在でも芸能文化活動の第一線で活躍している者が多い。

漫才は寄席で行われる演芸として発達したが、マスメディアとの親和性にも優れており、ラジオ番組やテレビ番組でも多く披露されていった。

アメリカ、ドイツ、韓国、中国などの国々にも似たようなものがあるが、日本との文化的な違いから漫才のように空気を読んだノリツッコミやドツくのようなパフォーマンスは見られない。

漫才表現の様式

漫才は主に2名で演じられる話芸だが、3名以上のグループで演じられる場合もある。背景音楽が使用される場合もあるし、演者自身が楽器を演奏する場合もある。

衣装は、男性の場合、伝統的にはペアあるいはそれに類するスーツ着用がほとんどで、そのスーツが派手に原色のラメなどで彩られるものが多かった。

しかし、1980年代の漫才ブームの頃に若手として登場したお笑いタレント兼務の漫才師たちにより、その伝統は崩されていき、よりファッショナブルにあるいはラフに、カジュアルなストリートファッションのような衣装で演じられることが多くなっていった。

しかし中には、キャラ作りや自らのトレードマークの誇示のために片方もしくは双方が変わった衣装を着ることもある（若手時代のB&Bの島田洋七、タカアンドトシのタカ、NON STYLEの石田明、パンクブーブーの黒瀬純、ハライチの澤部佑、髭男爵、ザ・パンチのパンチ浜崎、えんにちのアイパー滝沢など）。
小道具は用いないか、用いたとしても点数はごく僅かである。

衣装・小道具に関しての制約は少ない。

漫才　ボケとツッコミ

2名の演者は、ボケ役とツッコミ役と呼ばれる二つの役割に分けることができる。

ボケ役は話題の中で面白い事を言うことが期待される役割である。話題の中に明らかな間違いや勘違いなどを織り込んで笑いを誘う所作を行ったり、冗談などを主に言う。

一方、その相方は、ボケ役の間違いを素早く指摘し、笑いどころを観客に提示する役割を担う。

ボケ役の頭を平手や軽い道具で叩いたり胸の辺りを手の甲で叩いて指摘する事が多い。この役割はツッコミと呼ばれる。

もともとボケ役は、そのとぼける行為によって笑いを誘うことが多かったことからとぼけ役と呼称されていた。

芸席において紹介のつど「つっこみ（役）・とぼけ（役）」と称されていたことが、後に音だけで「つっこみ（役）とぼけ（役）」→「つっこみ（役）と、ぼけ（役）」のように転じたことから、現在のように「つっこみ（役）・ぼけ（役）」と称されている。

『大辞泉』によれば、ツッコミは「漫才で、ぼけに対して、主に話の筋を進める役」とされているが、実際には必ずしもそうとは限らない。ボケ役が話の進行役を担当する漫才師も少なくない。

またその役割分担も必ずしも固定的ではなく、達者とされるコンビほど、流れによって自然にボケとツッコミが入れ替わる展開を用いる。そのため、ボケとツッコミは厳密には、固定化された役割とは限らず、やり取りの様を概念化したものだと考えるのが妥当である。

なお、ツッコミ役が進行する漫才師は中川家、昭和のいる・こいる、夢路いとし・喜味こいし、NON STYLE等がいる。

逆にビッキーズ、宮川大助・花子、大木こだま・ひびき、ナイツ等はボケ役が進行する。

役割分担が固定的ではない漫才師には、中田ダイマル・ラケット、横山やすし・西川きよし、中田カウス・ボタン、オール阪神・巨人、トミーズ、おかけんた・ゆうたなどが該当する。前述のようにボケとツッコミの役割分担がない漫才は過去には少なからず見られたが、師弟制度が廃れ養成学校世代（お笑い第三世代以降）が台頭してからは、大半の漫才コンビがボケとツッコミの役割分担が明確なスタイルの漫才を演じている。

また、数は少ないが、双方ボケ・ツッコミ（笑い飯）、またツッコミがなく相方のボケにもう一方が納得したり感心しながら進行するボケと便乗ボケの組み合わせ（双方ボケの亜種）というスタイルの漫才（シャンプーハット、POISON GIRL BAND、ハライチ）を特色とするコンビも存在する。

漫才　ツッコミ

漫才　ノリツッコミ

ボケ役に対し、ツッコミ役が口を挟む行為を「ツッコミを入れる」と言う。ツッコミを入れるタイミングそのものが、観客の笑いを誘う場合も少なくない。

また、ツッコミが入ることにより、ボケ役が進行する話題に区切りを与え、構成上の小気味よいリズムを生み出す効果もある。

即座にツッコミを入れず、ツッコミ役がボケを更に広げた後にツッコミを入れる「ノリツッコミ」と呼ばれるものも存在するが、これは実質的にツッコミが笑いを誘う役割を担うため、本来のツッコミとは異なる。

漫才　司会的ないじり

ボケが華やかに見られるために弊害としてツッコミが地味に映るためにボケばかりに仕事が集中することが起こった。
　　
特に、1980年代の漫才ブームで頭角をあらわした漫才師達は、『オレたちひょうきん族』に代表されるようにボケばかりが注目を浴び、ツッコミは食いっぱぐれ、ボケに食わされる状況に追い込まれた。

同番組内のうなずきトリオは、地味なツッコミをまとめて売り込む苦肉の策でもあった。[2]1990年代になると、ダウンタウンの浜田雅功の登場でツッコミは番組を取り仕切る司会を任されるようになり、爆笑問題の田中裕二等、ツッコミがいじりの対象として登場するようになった。

漫才　客いじり

タレントだけではなくお客もいじる技術。

主な漫才の種類

しゃべくり漫才

コントのようなストーリー展開にならないオーソドックスな漫才。正統派漫才とも言われる。

コントに入ってもコンビの片方のみが役に入りきる場合や、同じシチュエーションを繰り返すことが多い。当てはまるのは中川家、ますだおかだ、タカアンドトシ、品川庄司、スピードワゴンなど。

近年ではしゃべくり漫才に自らのスタイルを取り入れたものもいる。その例はスローテンポ漫才のおぎやはぎ、ケンカ漫才のブラックマヨネーズ、妄想漫才のチュートリアル、Wボケ漫才の笑い飯、ズレ漫才のオードリー、Wツッコミのマシンガンズ、ノリボケ漫才のハライチなど。

コント漫才

漫才の技術をベースにしつつもボケ、ツッコミ共に役になりきりストーリー展開になるコントのような漫才。漫才のネタをコントとして使用する場合もある。当てはまるのはアンタッチャブル、フットボールアワー、トータルテンボス、サンドウィッチマン、麒麟など

主な漫才師

横山エンタツ・花菱アチャコ
夢路いとし・喜味こいし
レツゴー三匹（じゅん、正児、長作）
横山やすし・西川きよし（横山やすし、西川きよし）
中田カウス・ボタン（中田カウス、中田ボタン）
オール阪神・巨人（オール阪神、オール巨人）
海原はるか・かなた（海原はるか、海原かなた）
西川のりお・上方よしお（西川のりお、上方よしお）
ツービート（ビートたけし、ビートきよし）
ダウンタウン（松本人志、浜田雅功）
爆笑問題（太田光、田中裕二）
くりぃむしちゅー（上田晋也、有田哲平）
キャイ〜ン（天野ひろゆき、ウド鈴木）
博多華丸・大吉（博多華丸、博多大吉）
品川庄司（品川祐、庄司智春）
タカアンドトシ（タカ、トシ）
おぎやはぎ（小木博明、矢作兼）
ダイノジ（大地洋輔、大谷ノブ彦）
ハリガネロック（ユウキロック、大上邦博）
アメリカザリガニ（柳原哲也、平井善之）
トータルテンボス（大村朋宏、藤田憲右）
スピードワゴン（井戸田潤、小沢一敬）
ロザン（菅広文、宇治原史規）
麒麟（川島明、田村裕）
キングコング（西野亮廣、梶原雄太）
南海キャンディーズ（山ちゃん、しずちゃん）
ザブングル（松尾陽介、加藤歩）
オードリー（若林正恭、春日俊彰）
キャン×キャン（長浜之人、玉城俊幸）
磁石（佐々木優介、永沢たかし）
タイムマシーン3号（山本浩司、関太）
ハマカーン（浜谷健司、神田伸一郎）
流れ星（ちゅうえい、瀧上伸一郎）
U字工事（福田薫、益子卓郎）
ナイツ（塙宣之、土屋伸之）
ハライチ（岩井勇気、澤部佑）
スリムクラブ（真栄田賢、内間政成）
M-1グランプリチャンピオン
中川家（剛、礼二）
ますだおかだ（増田英彦、岡田圭右）
フットボールアワー（岩尾望、後藤輝基）
アンタッチャブル（山崎弘也、柴田英嗣）
ブラックマヨネーズ（吉田敬、小杉竜一）
チュートリアル（徳井義実、福田充徳）
サンドウィッチマン（伊達みきお、富澤たけし）
NON STYLE（石田明、井上裕介）
パンクブーブー（佐藤哲夫、黒瀬純）
笑い飯（西田幸治、哲夫）
など。

漫才　脚注

[ヘルプ]
^ 『上方芸能・笑いの放送史』（澤田隆治著、日本放送出版協会、1994年（平成6年））pp.30 – 33
^ 『カノッサの屈辱』お笑いタレントの回より
国の漫才

笑いについての名言・格言・四字熟語

admin — Wed, 04 Jan 2012 02:09:47 +0000

笑いについての名言・格言・四字熟語

破顔一笑
呵々大笑
抱腹絶倒
一笑に付す
一笑を買う
笑壺に入る
笑みの中の刀
笑中に刀あり
笑いを噛み殺す
笑う門には福来る
笑い三年泣き三月
痘痕も靨(笑窪)
目屎鼻屎を笑う
樽抜き渋柿を笑う
怒れる拳笑面に当たらず
来年のことを言うと鬼が笑う

笑いヨガには、福来たる！世界は愛と笑いに満ちている！！ » ま行

漫才

笑いについての名言・格言・四字熟語